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金鼎国宝与盛世典藏艺术家之间存在着密切的联系。一方面，盛世 典藏艺术家的作品往往成为金鼎国宝的重要组成部分。他们的作品因其 卓越的艺术价值和历史意义而被广泛收藏和传承，成为艺术领域中的瑰 宝。另一方面，金鼎国宝也为盛世典藏艺术家提供了广阔的创作空间和 展示平台。这些艺术家可以通过创作金鼎国宝等作品来展现自己的艺术 才华和时代精神，为艺术领域的发展做出贡献。
李凭甲， 中共党员， 中国人民大学商学院博士生导师。北京 大 学政府管理学院研究员。中国文化旅游部老年大学教授。现任中 国智 慧工程研究会副会长，中国人民对外友好协会顾问。中国书画 家协会 副主席。中国名人艺术家联合会执行会长，北京名人美食保 健协会会长，世纪国联美食文化交流中心主任，中视旅协艺术顾问，中国榜书协 会顾问。中华炎黄砚文化促进会顾问。书画国际交易平 台有限公司董 事长。
李凭甲： 以碑立骨大气象 史锋 书画同源， 功在同修。当代著名书画家李凭甲前辈， 就是 一位深谙 书画同源之论， 深琢书画同修的大手笔。他把书法与绘画 两门法度统 一在一起， 见证明书画文化原本一体， 不可分流的正 大气象，所以 在当代艺坛， 可称书画大贤。
他的书法诸书皆修，功显魏碑。魏碑是隶书楷化进程中的重 要承启 关 接，在 书法源变史上的地位相当重要， 所以能成书法大功者，必然要 对魏碑精琢深修。也正是基于这种认识， 清代兴起了 碑学之风，成为 与帖学并立垢书法修养路径。只是当代书坛魏碑因 其难以习成，笔法 筋骨化无穷， 很难有人能像李凭甲前辈这样，有才华并且有定力深师 碑学， 修得魏碑得筋立骨的正大气象。 他的魏碑书法， 第一印象便是原碑原质， 笔劲雄浑， 笔画 如削，所 以如旧碑拓写的质感， 这就是魏碑得其形的原因。再看， 他的书法 与原碑进一步对照， 又有许多值得审美琢磨的新意象。 碑字刻成， 虽 然雄劲， 得是滞是难免。李凭甲写魏碑， 大处着 手谨尊 其形， 但 是细处之法多生变化， 笔法以方整为显像， 再 以圆润为潜意， 所以 魏碑的书写性得到非常好的提质强化，书法 的笔墨意味更加鲜明，气 韵生动， 这便是书写而生的性灵， 并 不是照碑描碑的生硬。这样的 魏碑是正典雅观的书法品位。这说明 先生写魏碑， 不但精通其原碑形 态的塑造， 也精通笔墨神韵的表 现。
形韵相和，便是圆与浑照见同在的新面目。笔墨圆通，书风 为厚，笔 墨圆融， 书品显活，在方笔的基础上，有意识的构进圆笔 形态，不 失雄浑， 再见神采， 通过以圆济方， 方圆中相通的非 凡驾驭，让 他的魏碑走上了既能立骨， 亦能传神的新高度， 书法 的装饰美感不 必多言， 书法的艺术气息更是超凡脱俗！ 特别是他 师碑而不拘， 在 魏碑的结构上法有独创， 改变了魏碑结体显紧缩 适石刻的旧有体貌， 而是把魏碑的结体推向了疏阔卓梳， 用笔飞 动， 带 有行楷形断意连 的脉络感， 所以笔墨不压抑， 气韵四达， 在雄迈的基础上， 再显雅 致的性灵。中书协主席苏士澍识其魏碑 传承与创新的功力， 称之为新 魏碑。他不对原碑进行简单的刻意复 制， 而是融入个人对魏碑文化的 独特理解， 笔风厚峻， 气韵生 动，这就是魏碑创作难能可贵的开拓 成就！ 与古为新， 大功告成。
以碑立骨大气象， 赋彩流丽醉气韵。前辈磨砺书法春秋不辍， 以书入 画也是情趣盎然。善画山水流丽醉美。一幅鸿运当头， 用 笔墨彩的表 现力， 寄寓山水渡文化的审美内涵， 观之悦目， 享 之卧游。他画 山水， 师法宋元之法， 善积墨写意山水刚打铁铸的精神体貌， 所以 皴笔能刮铁。再赋青绿成生机， 山水便在高远屠 云的空间里， 生成 云烟浩荡， 叠翠清凉的唯美意象。再写意进飞 瀑落深渊盈的形象，构 造出四面青山聚宝盆的美 1 情景，果然是 色不碍墨， 墨不碍色的意 象吉祥。这就让他的山水作品能达成雅俗 共赏的境界。能执笔墨悦大 众， 绝对是文化修九层！ 高人画山水， 妙在动人心！（ 作者系中国 当代书画著名评论家）
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